摘要：中國傳統藝術歷史悠久，在五千年的歷史長河中，孕育了很多特色藝術，比如國畫、書法、京劇、皮影等藝術。但是隨著社會的發展，新興技術突飛猛進，外來文化不斷涌入，使得當下人們對于傳統藝術的關注越來越少，寶貴的傳統藝術陷入窘境。通過文獻閱讀與案例研究，結合社會現狀，分析傳統藝術與新興技術。傳統藝術的發展應當與時俱進，結合當今人們的認知與審美，恰當的利用新興技術，結合互聯網、多媒體、大數據等技術發展傳統藝術。

　　關鍵詞：傳統藝術；技術；多媒體

　　一、緒論

　　互聯網的出現，使信息可以快速傳播。多媒體技術的發展，使人們可以利用文字、聲音、圖像多角度的了解事物。大數據的利用，使人們可以更加精確的了解個體與社會。事物都不是孤立存在的，都是基于一定的社會現狀而產生。對于寶貴的傳統藝術，也不應當孤立的存在，應當恰當的與時俱進，借助于新興技術，基于原有藝術內容，在形式上有所創新，使得其符合當今社會的發展要求。

　　1、傳統藝術的特點

　　中國歷史長久，是世界上唯一沒有中斷的文明古國。中國的傳統藝術起源于新石器時代，距今已有上萬年的歷史。我國的傳統藝術形式多樣，包括陶瓷、書法、繪畫、戲曲等，豐富多彩。這些傳統藝術是我們的寶貴財富，是我們驕傲，也是全人類的寶貴財富。中國上下五千的歷史文化，百家爭鳴，以儒家思想為主。儒家思想十分豐富，主要是仁、義、禮、智等內容。所以在藝術方面，我國的傳統藝術也長期受到儒家文化的影響。謙虛、謹慎是我國傳統藝術的一種態度。同時，我國的傳統藝術偏向形象思維，講究傳神，注重一種意境的表達。

　　2、傳統藝術的現狀

　　我國傳統文化雖然源遠流長，但是受到近現代的一些戰事以及外來文化的入侵。我國的傳統文化已經在走下坡路，被越來越多的青少年所忽視。雖然政府、學校一直在引導，但事倍功半。中國的傳統藝術，雖然在現代藝術的沖擊下受到了一定程度的影響，但是它與我們基本的價值觀是一致的，是受到我國傳統思想所影響的。但是由于我們的傳統藝術大多含蓄內斂，致使我們的傳統藝術在表達方式上往往比較抽象，不易于理解。比如我們的國粹——京劇，在表達程式上，多是虛擬、抽象的。可能一個左右搖擺的簡單動作，就代表了走過了千山萬水。

　　3、形成原因

　　社會發展迅速，人們的生活節奏加快。同“慢熱的”傳統文化相比，人們更愿意接受“快餐式”的現代藝術，電影、話劇等藝術往往只需要一兩個小時，就能滿足人們的精神需求。對于傳統藝術，則需要人們慢慢了解，細細品味，對此很多人往往失去了耐心。新興技術的引進，電影、動畫、音樂的傳播，使人們的可以接受的事物增多，快節奏的生活使人們很少走進戲院欣賞京劇藝術，去博物館欣賞傳統書畫。長此以往，社會傳統藝術氛圍的缺失。因此，尤其是年輕人對于傳統藝術的了解則少之又少。

　　二、新興技術的介入

　　1、新興技術對傳統藝術的沖擊形成原因

　　技術手段是藝術的載體，技術是藝術表現的一種技法，技術對藝術的影響由來已久，每一種新技術的出現都會對藝術造成革命性的影響。圖像、聲音、視頻、互聯網，技術的發展讓很多不可能的藝術變為了現實。技術的滲透是全方位的，藝術同樣不能置身于技術化的的浪潮之外。藝術與技術在不斷交流與融合中呈現出新的形態。新興的藝術形式，就是像工業設計一樣，可能會爆發的，會引起人們極大的熱情。

　　2、技術發展的快速

　　通常，新技術和新媒介的出現和運用是相對緩慢地，似乎在等社會的消化和接受，等人們開始接受后，再進行下一變革。但是現在，新媒介技術突然沒有了耐心，發展、改革迅速。社會的發展、技術的革新速度十分快。并且每一次改革，都會對藝術產生強大的影響。比如互聯網提速、手機電腦的更新、新軟件的開發，都會給藝術帶來強有力的沖擊力。比如，前段時間，“足跡”App的面世，引發了眾多用戶的參與，各種互聯網平臺一時間充滿了電影風格的照片。相對于藝術思想，技術的發展更受到青年一代的喜歡，因為藝術的思想、觀念需要長時間的積累，技術是以方便快捷為主，容易被青年人接受。技術的傳播在取代觀念文化過程中比較簡單粗暴，新舊技術更新快，沒有時間給大家思考與創作。缺少了思考，使新技術缺少了品味。3、技術與思想的脫節

　　新的技術對藝術的影響雖然比較重要，但是以往，每次新的藝術思潮都是由于新的思想所以引起的，技術手段只是輔助作用。比如文藝復興、啟蒙時代、浪漫主義等，都是由于新的思想所激發出來的新藝術。其背后的技術等因素都是隱形因素，只是支持藝術思潮的輔助工具，并不足以產生顛覆性的能力。但是現如今的藝術，往往都是由于技術的革新，對藝術產生了顛覆性的影響。并且，技術的革新速度非常快，革新頻率由幾十年逐漸縮短到幾乎每年都有技術性的突破。但是，藝術的觀念卻遠遠沒有技術的步伐那么雄健和迅速，藝術背后的思想卻缺乏了相對應的生命力。

　　三、傳統藝術的機遇與挑戰

　　新媒體藝術不是拼貼的文化，不是物理的反應，而是二者在特定條件下發生化反應，其生成物是極具活力的新文化，而不是死板拼貼的馬賽克。數字化媒介時代，國家間進行文化的輸出，往往通過大眾媒介的傳播來組織和實現。具有穿越國界性的數字化大眾媒介產品，如電影電視節目、音像制品、新聞及廣告等形式可以對受眾群體在思想上造成巨大的潛意識。比如，外來文化的輸入，對思想意識帶來了相應的變革，促使了之后的消費思想與觀念。但是，數字化傳媒、新興技術同樣可以為中國傳統文化帶來復興的機遇。

　　四、總結

　　許多對藝術的研究并未能為傳統藝術開辟道路，而是更多地關注西方現代藝術流行。我們現在更應關注于如何讓新興技術逐步深入的中現代藝術，中國傳統文化如何與當下的審美意識、視聽語言結合，應借鑒中國和西方的經驗，開創性地解決自身的困境，弘揚中國的傳統文化。因此，無論是政府干預還是教育改革、大眾參與，數字化時代的信息傳播都將推動中國文化的發展，向其他民族、國家的流動。在此基礎上，才有可能使之被理解、被認可，中國的傳統藝術才有希望成為一種可供利用的資源，并使之流傳下去。

　　參考文獻

　　[1]鄭曙旸,聶影,唐林濤,等著.設計學之中國路[M].北京:清華大學出版社,2013.

　　[2]蔣曉麗,石磊.媒與文化視角下的傳媒研究.

　　作者李鑫