摘要：維吾爾族舞蹈是中國民族民間舞中獨樹一幟的“一幟”，風(fēng)格特征淳樸，地域特色鮮明，是中國民間藝術(shù)之瑰寶。而在其風(fēng)格特征的展現(xiàn)過程中，雖以動作為基礎(chǔ)，但旋轉(zhuǎn)技巧，眼神、音樂的運用同樣起到了重要的渲染作用。因此，本文將從維吾爾族舞蹈的體態(tài)語動律出發(fā)，對旋轉(zhuǎn)技巧的運用，眼神的運用，以及音樂節(jié)奏的變化進(jìn)行研究，并結(jié)合具有代表性的舞蹈作品，從而展現(xiàn)維吾爾族舞蹈的風(fēng)格特征。

　　關(guān)鍵詞：維吾爾族舞蹈；動作特點；旋轉(zhuǎn)；眼神；民間音樂

　　一、維吾爾族舞蹈的體態(tài)及動律

　　維吾爾族舞蹈歷史悠久，文化底蘊深厚。早在唐宋時期就有文獻(xiàn)記載著維吾爾族先民們舞蹈活動的場景。特別是絲綢之路鑿?fù)ㄖ螅S吾爾族所在地新疆，更是成為了中、西交通的要道與文明的交匯處，同時是西域樂舞的發(fā)祥地。因而，維吾爾族舞蹈的在歷史演變中，深受中原文化，以及印度文化、伊朗文化的影響，自然帶有濃郁的西域風(fēng)情。而今天，維吾爾族的舞蹈已形成相對穩(wěn)定的風(fēng)格特征與地理環(huán)境與文化習(xí)俗深深地融為一體，并形成了自娛性舞蹈、風(fēng)格性舞蹈、表演性舞蹈三大類別。

　　維吾爾族舞蹈的基本體態(tài)是其風(fēng)格特征的有利載體，其主要特點是身體各部位的動作同眼神配合傳情達(dá)意。從頭、肩、腰、臂到腳趾各部分均有其動作，昂首、挺胸、直腰是其體態(tài)的基本特征。通過動、靜的結(jié)合和大、小動作的對比以及移頸、翻腕等裝飾性動作的點綴，形成熱情、豪放、穩(wěn)重、細(xì)膩的風(fēng)格韻味。

　　維吾爾族舞蹈的動律特點表現(xiàn)在膝部持續(xù)性的微顫與靈活的步伐。在維吾爾族舞蹈中，膝部的顫動是貫穿始終的，不論是動作完成過程中，還是動作開始前，膝蓋的顫動的體現(xiàn)均十分鮮明。這種顫動不同于藏族舞的顫膝，少了一份厚重，多了一份靈巧。因而，維吾爾族舞蹈給人的感覺，是節(jié)奏歡快，動作靈活。并且，維吾爾族舞蹈的腳下步伐也十分豐富，不僅是增強動作表現(xiàn)力的關(guān)鍵，更是舞臺調(diào)度的重要手段。并且，維吾爾族舞蹈格外注重動作節(jié)奏的快速變化，快速定格的造型動作十分鮮明，因而對舞者的肢體表演力與肌肉控制力有嚴(yán)格的要求，但也正是這種急停、急動的動作特點，維吾爾族舞蹈的風(fēng)格特征才得以體現(xiàn)。

　　二、應(yīng)接不暇的旋轉(zhuǎn)技巧

　　維吾爾族舞蹈的風(fēng)格特征還表現(xiàn)在快速且多樣的旋轉(zhuǎn)技巧上。上文曾提到，因地理位置的原因，維吾爾族舞蹈深受西域舞蹈的影響。而西域樂舞中的胡旋舞，便是以旋轉(zhuǎn)著稱的舞蹈形式，這一點也被維吾爾族舞蹈繼承于自身的體系之中，形成了豐富多彩的旋轉(zhuǎn)技巧。維吾爾族舞蹈的旋轉(zhuǎn)技巧，十分注重旋轉(zhuǎn)的速度與節(jié)奏的變化，在作品中的運用、體現(xiàn)也十分鮮明。通常在作品中，旋轉(zhuǎn)技巧的出場次數(shù)十分之高，特別是連貫性的動作間都會以旋轉(zhuǎn)作為銜接。而在舞段的高潮部分，旋轉(zhuǎn)技巧會密集地進(jìn)行展現(xiàn)，形成一種交相呼應(yīng)的視覺效果，很具有觀賞性，雖帶有一定的炫技成分，但同樣也是特色鮮明之處。因此，我們觀看的維吾爾族舞蹈作品，情到深處必然旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)越快，感情越濃烈，情緒越激動。但歸根結(jié)底，旋轉(zhuǎn)技巧之所以在維吾爾族舞蹈中如此重要，絕不僅是作為炫技的存在，而是以旋轉(zhuǎn)表達(dá)了人物內(nèi)心激動的情緒。因而，旋轉(zhuǎn)與舞蹈者的思想感情有機(jī)融合一體了。舞者在旋轉(zhuǎn)中表達(dá)情感、交流情感、傳遞情感，并最終實現(xiàn)情感上的升華。與此同時，不同旋轉(zhuǎn)技巧也可以有機(jī)的結(jié)合在一起，在快速的旋轉(zhuǎn)中表達(dá)情緒，交替和變換舞蹈動作和旋轉(zhuǎn)技巧，是具有一定的難度的，所以這也被稱之為“旋轉(zhuǎn)的舞蹈”。

　　在維吾爾族舞蹈作品《古扎麗古麗》中，旋轉(zhuǎn)技巧便得到了很好的體現(xiàn)。在整部作品中，旋轉(zhuǎn)技巧貫穿始終，不僅作為動作鏈接點，更使動作更加富有表現(xiàn)力。特別是，對旋轉(zhuǎn)技巧的單獨展示，更提升了作品所表達(dá)的情緒與狀態(tài)。而且作品中利用旋轉(zhuǎn)進(jìn)行了一系列的舞臺調(diào)度，用于隊形的切換，使舞臺空間的利用更為豐富。

　　而在男子獨舞《巴郎》中旋轉(zhuǎn)技巧的運用更加靈活自如。高、中、低不同空間的旋轉(zhuǎn)技巧應(yīng)有盡有，不論是原地跪轉(zhuǎn)，還是直立狀態(tài)下的短促有力的空轉(zhuǎn)，都彰顯了維吾爾族舞蹈獨特的韻味。并且，維吾爾族的旋轉(zhuǎn)技巧，善于在旋轉(zhuǎn)過程中不斷變化舞姿造型，從而隨著旋轉(zhuǎn)的速度快慢不斷調(diào)整，而非一個舞姿貫穿始終。而且作品中舞者手持道具完成旋轉(zhuǎn)，既增加了旋轉(zhuǎn)的難度，更增添了旋轉(zhuǎn)的動勢與質(zhì)感。

　　三、豐富多樣的眼神變化

　　眼睛，被譽為是心靈的窗戶，在舞蹈作品中，更是傳情達(dá)意的重要載體。通常，舞蹈演員憑借一個細(xì)膩的眼神，就能夠展現(xiàn)人物情感，塑造人物性格，將觀眾帶入作品環(huán)境。而在注重感情表演的維吾爾族舞蹈中，眼神更稱得上表演的關(guān)鍵。由于維吾爾族舞蹈的內(nèi)容多是展現(xiàn)女子的婀娜多姿與男子的帥氣俊朗，因此，眼神作為傳達(dá)情感的重要環(huán)節(jié)，得到了充分的利用。在作品《花兒為什么這樣紅》中，女舞者眼神豐富的變化可圈可點。嫵媚、柔情、細(xì)膩、妖嬈均通過一個簡單的眼神得以體現(xiàn)，而正是有了眼神進(jìn)行情感的詮釋，整個人物形象因而更加飽滿，感情更加充沛。同時，眼神更與動作相融合形成一個動靜的對比，在身體姿態(tài)保持靜態(tài)時，眼神卻是靈動自如的，仿佛牽引著觀眾進(jìn)入舞者的內(nèi)心世界。因此，眼神在這種略帶故事情節(jié)的表現(xiàn)中，就發(fā)揮了重要的作用，男女青年眉來眼去，相互暗送秋波，通過一個個簡單的眼神就可以交代清楚，省去了動作的繁雜，讓人物間的關(guān)系與感情的狀態(tài)，清晰地展現(xiàn)在了觀眾面前。

　　綜合來看，維吾爾族舞蹈中的眼神既有舞蹈中眼神普遍的共性，更有獨特的個性。這主要表現(xiàn)在一種“魅”的感覺，一種將觀眾引入其中的“魅惑”，也正是這種魅惑的感覺存在，維吾爾族舞者的神情才是那么動人，那么獨特。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]何云：《地域文化中的藏族與維族舞蹈之比較》，《當(dāng)代經(jīng)理人》，2015年第1期。

　　[2]楊佳蕾:《淺談眼神在維族舞蹈表演中的重要性》，《舞蹈》，2012年第21期。

　　作者張雪婧

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