摘 要：本文通過(guò)梳理朱天文的文學(xué)創(chuàng)作與電影的關(guān)系，從提筆進(jìn)入影視創(chuàng)作到如今所涉及的主題、題材，展現(xiàn)作為編劇的朱天文在電影中的成就，再細(xì)致分析同名的小說(shuō)、劇本和電影，并找出它們不同的表現(xiàn)方式。

　　關(guān)鍵詞：朱天文 文學(xué) 電影

　　朱天文出身于書(shū)香世家，父親是著名作家朱西寧，母親是中日文翻譯家劉慕沙，妹妹朱天心和朱天衣俱是文壇好手。而身為胡蘭成的女弟子，則被潔塵贊為“提筆就老”，《世紀(jì)末的華麗》和《巫言》里更是充溢著世道人情，所謂的“老靈魂”也不過(guò)如是了。作為侯孝賢導(dǎo)演的御用編劇，他們的合作更是帶來(lái)一場(chǎng)場(chǎng)華麗的視覺(jué)盛宴。他們不是不計(jì)較市場(chǎng)的賣(mài)座，而是有自己堅(jiān)守的人實(shí)實(shí)在在地做著想做的事，他們效法法國(guó)的小眾電影，不矚目于一時(shí)一地的票房而是關(guān)注長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響力，這種文人的堅(jiān)持和藝術(shù)家的專(zhuān)業(yè)修養(yǎng)與責(zé)任讓人動(dòng)容。

　　一

　　上海譯文出版社于2010年將朱天文的短篇小說(shuō)分期編為三個(gè)冊(cè)子在大陸出版發(fā)行，分別是1972至1981年的《傳說(shuō)》、1982至1987年的《炎夏之都》和1988至1990年《世紀(jì)末的華麗》。按年份編排更清晰，一目了然，可以清楚地看到朱的成長(zhǎng)以及其間的承繼。在第一部小說(shuō)集《傳說(shuō)》的20篇中，其中下卷即1984至1987年創(chuàng)作的小說(shuō)，都是孩童青春的傷痛迷茫，而第二部短篇小說(shuō)集《炎夏之都》也延續(xù)了此間的主題，此時(shí)朱天文開(kāi)始進(jìn)入編劇創(chuàng)作。延續(xù)著早期小說(shuō)集中成長(zhǎng)的主題，如《風(fēng)柜來(lái)的人》、《安安的假期》、《小畢的故事》、《童年往事》。這與朱家早年生活在眷村的成長(zhǎng)背景有關(guān)，這些電影劇本皆改編自朱自己創(chuàng)作的小說(shuō)，劇本與電影和諧一致，一脈相承。前期的作品都含有脈脈溫情，散文詩(shī)般的筆觸下娓娓道出一個(gè)個(gè)故事，而電影給我們同樣的感覺(jué)。就正如海明威的冰山理論，有些意味和道理并沒(méi)有在劇本和電影里完整展現(xiàn)，卻隱隱地能被讀者和觀眾所感知，讓人意猶未盡，反復(fù)品味。

　　另一部分是為電影專(zhuān)寫(xiě)的劇本，如《戀戀風(fēng)塵》、《悲情城市》、《戲夢(mèng)人生》、《好男好女》。時(shí)移事往，可以看到隨著年歲的增長(zhǎng)和時(shí)代的變遷，朱的電影視角越發(fā)廣闊。從起初的成長(zhǎng)主題漸漸蛻變升華到青年的迷惘失去，甚至是一個(gè)時(shí)代的變遷，從家庭的驟變中管窺見(jiàn)豹，還有戲子的蒼涼悲情。這一時(shí)期的劇本有著大開(kāi)大合的氣派了，感情也愈加劇烈。

　　朱天文被王德威在《如此繁華》一書(shū)里列為張派傳人。她的作品里有大氣，有世情，兼具胡蘭成和張愛(ài)玲的文風(fēng)。眾所周知，《海上花列傳》是張愛(ài)玲所珍愛(ài)也是受其影響的重要作品。作為吳語(yǔ)小說(shuō)，張愛(ài)玲把其中的吳語(yǔ)翻譯成白話(huà)，并分列為《海上花開(kāi)》和《海上花落》，對(duì)不通吳語(yǔ)的外地讀者閱讀此書(shū)提供了方便之門(mén)，擴(kuò)大了閱讀的地域范圍。1998年電影《海上花》被改編而搬上熒幕，正如朱天文在一段采訪(fǎng)中說(shuō)道，“比如《海上花》，就是我給他看了原著”。①這吳語(yǔ)第一小說(shuō)在朱天文手中被改編成電影，正從另一個(gè)側(cè)面證實(shí)著朱對(duì)張派的傳承。

　　2001年《千禧曼波》，2003年《咖啡時(shí)光》，2005年《最好的時(shí)光》，朱給我們的感動(dòng)稍許不同卻又可以在魚(yú)龍混雜、良莠不齊的電影中一眼將其挑出，烙著朱編侯導(dǎo)的痕跡。于2013年上映的《聶隱娘》則改編自唐傳奇，與阿城一同操刀改編古典文本，這將是朱新的嘗試。

　　二

　　下文擇取《戀戀風(fēng)塵》、《咖啡時(shí)光》、《最好的時(shí)光》具體分析，展現(xiàn)朱筆下的劇本并找出不同載體的不同表現(xiàn)手法和效果。

　　《戀戀風(fēng)塵》是由吳念真?zhèn)€人的經(jīng)歷改編而成的。1986年的電影里帶著那個(gè)時(shí)代的臺(tái)灣特有的鄉(xiāng)土氣息，滿(mǎn)是青春的憂(yōu)傷。阿云和阿遠(yuǎn)初中畢業(yè)后因家中貧寒，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)來(lái)到繁華之都臺(tái)北。一路上跌跌撞撞，經(jīng)歷世態(tài)炎涼，人情冷暖。身為長(zhǎng)子長(zhǎng)女，肩負(fù)著家庭的重?fù)?dān)。他們的戀愛(ài)似有若無(wú)，若即若離，悲喜都不明朗，像是霧氣籠罩之下，溫吞的感情。阿遠(yuǎn)服兵役其間，阿云另嫁他人，她為何在守了這么久后放棄，且只是嫁給一名普通的郵遞員，或許阿云所求不過(guò)如此，簡(jiǎn)單平寧的相守，這才是生活、婚姻的真諦。而這些在電影劇本中都沒(méi)有闡述，只是呈現(xiàn)事實(shí)，讓讀者觀眾去品味，或能在別人的故事里流著自己的眼淚，這種劇本開(kāi)放而不拘囿。阿遠(yuǎn)在失去初戀、服完兵役之后也完成了自己的成長(zhǎng)，這是青春的傷痛，每個(gè)人必經(jīng)的道路，失去之后的我們還是要繼續(xù)前行。