摘要：彼得·沃克，一位具有四十余年實踐和教學經驗的當代國際風景園林大師，致力于將極簡主義藝術運用于風景園林。沃克作品的過人之處是對藝術與園林的無聲結合賦予了全新的含義，而我國近年來景觀設計行業發展迅速，沃克的作品也在中國安了家，但我國的景觀設計師應該在保持本土獨立性和純潔性的前提下尋找和西方極簡主義的融合點，讓中國當前和今后的景觀如輝煌的中國園林一樣屹立于世界景觀之林。

　　關鍵詞：彼得·沃克,極簡主義,伯奈特公園

　　一、彼得·沃克及其設計思想概述

　　彼得·沃克是當代國際風景園林最活躍和最具影響力的領軍人物之一，具有四十余年的實踐和教學經驗，他對藝術抱有極大的興趣，西方古典園林特別是勒·諾特爾的園林、現代主義、極簡主義和大地藝術共同影響了他的設計。在二十世紀六、七十年代，他成功地主持了許多區域規劃、城市景觀和園林設計項目，然而與此同時，他發現這些“如畫式”的景觀與他本人的興趣與追求相距甚遠，便開始對極簡主義藝術產生了濃厚的興趣，他收集了許多極簡主義藝術家的作品，發現極簡主義中的視覺和精神詞匯與自己對現代主義的理解，如簡單、清晰和形式感在本質上非常協調，極簡藝術中最常見的手法“序列”---某一要素的重復使用或要素之間的間隔的重復，在景觀設計中是非常有效的。便逐漸產生了將景觀與藝術結合起來的想法，最終致力于將極簡主義藝術運用于風景園林設計，得以把他對極簡主義園林美的探索付諸實踐，并且成功地展示了園林與藝術之間不可分割的聯系，以及現代園林對生態、自然的關注。

　　極簡主義，興起于二十世紀五十年代的西方繪畫與雕塑，它以簡潔的集合形體作為基本的藝術語言，講究概括的線條、單純的色塊，力求以簡潔的形式表現深刻而豐富的內容。隨著藝術與園林的相互滲透，這種藝術形式逐漸被引入到園林設計中，并發展成為西方現代主義園林中的一個重要流派---極簡主義園林。極簡主義園林具有簡約化、系統化、規則化等特點，形成了獨特的景觀特征，彼得·沃克將其解釋為：物即其本身。他一貫秉承的原則是把景觀設計當成一門藝術，如同繪畫和雕塑，所有的設計首先要滿足功能的需要，即使在最具藝術氣息的設計中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實現它的形式。

　　沃克的極簡主義景觀在構圖上強調幾何和秩序，多用簡單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復，以及不同幾何系統之間的交叉和重疊。對于極簡主義設計與生態學中的最少介入關系，他認為極簡主義是藝術表現形式，最少介入則是實現這一表現形式的一系列科技煩惱，生態學則是唯一可以應用在景觀設計的科學手段。

　　二、彼得·沃克作品分析

　　彼得·沃克作品的過人之處---藝術與園林的無聲結合賦予了作品全新的含義。不管是誰，當看到他的作品時，大都會被其簡潔現代的布置形式、古典的元素、濃重的原始氣息、神秘的氛圍所打動;會為其精湛細致的工藝和獨特神秘的意境所折服。他的作品注重人與環境的交流，人類與地球、與宇宙神秘事物的聯系，強調大自然一般的特征，如水聲、風聲、巖石的沉重和穩定、飄渺神秘的霧以及令人難以捉摸的光。他對景觀藝術的探索，達到了當代景觀設計的一個新的高度。

　　當然，作為一名西方設計師，沃克運用最多的是日本園林中的要素：竹子、石塊、水體、沙礫等，數十年來設計了無數佳作，他因此獲得了包括ASLA設計獎在內的許多重要獎項。同時，沃克也利用網格來顯示工業系統冷漠的規律性并限定了一個平面或立體形式。當然，可以明顯地看到這種美麗而無比巨大的圖案在沃克的許多作品中出現，因為其絕對實用的功能，網格也成為組織視覺觀念，特別是有關空間視覺觀念的工具。其中，曾獲得ASLA波士頓杰出設計獎的伯奈特公園中對網格的利用得到了很好的詮釋，極簡主義也得到了淋淋盡致的體現。

　　伯奈特公園(圖2-1)為一方形的城市公園，主要采用草坪、季節性植物和小樹林作為設計素材，中間還鋪設了許多花崗巖小路。它以一個大大的噴泉為主要設計特色，旁邊還擺放了許多雕塑大師的青銅雕塑作品。

　　1983年彼得·沃克受委托重新設計德克薩斯州沃斯堡的伯奈特公園。此公園已有60多年的歷史，沃克以一個嚴謹多向度的方案解決

　　這個復雜的項目，滿足了社區多方面的需求。同時，作為一個現代城市公園，伯奈特公園仍然是一種為人們提供放松與接觸自然的綠地，沃克在公園中設計了平展的草坪、遮陰喬木、水池帶、長條凳及臺階供人們坐憩、平躺和玩耍。考慮到公園四周的交通環境，伯奈特公園的設計又呈現了某些公共城市綠化廣場的特點：有意義的空間，方便的步道，明亮的夜景。

　　伯奈特公園的設計分三個幾何水平層。最上層是稍許高出地面的粉紅色花崗巖步道(如圖2-2)，其構圖是矩形和成對角線的網格。該路網在公園的平面上形成了一張網，把影子投射到下一層的綠色草地上。網狀主路與45°斜交次路相疊合的規整布局結構，在比路面略低的綠色草坪印襯之下，產生了一種強烈的圖案效果。下陷的草地成了場地的基底，然而又同互相交叉的花崗巖步道構成不斷變化的圖案，兩者相輔相成。堅硬與柔和、素凈與繁茂、正統與鄉土之間的對比又被最低的第三層所強化。這一層是一系列的正方形水池，它們一個接一個地排列起來形成一個大長方形，穿插在“米”字形圖案中，形成了一種新的節奏與質感。(如圖2-3;2-4)這種形式同草地和花崗巖各個部分向連接，為人們對這個多層構圖的了解和認識提供了對比物。

　　公園的照明部分包括三個部分：分散在花崗石小路間的正方形地燈、安裝在樹木間的燈光和豎立在長方形水池里的一系列5英尺高的水管(如圖2-5)。這些水管是小型噴泉，其中安裝的光纖使得噴泉在夜晚看起來像燭光一樣。

　　伯奈特公園設計中體現出來的細心謹慎和錯綜復雜產生了對空間和功能的一種新認識(如圖2-6)。設計雖然提供了公園和廣場所需要的具體細節，但是它卻是以一種超越日常經驗的方式傳遞的。公園似乎是在展現它劃分與利用空間的不同之處，以提高使用空間的人對它的了解認識。這種激發出來的反應可能并非總是令人欣慰和熟悉的，但的確對社會提出一種改變和挑戰，成為一種不同尋常的、振奮人心的經驗。

　　三、極簡主義園林對我國的啟示

　　從本質上來說，極簡主義是一種和生活方式相關聯的思想趨勢與審美喜好，而不是一種統一的風格樣式。因此，很多的景觀設計師出于各自的傳統和背景，或與其它風格結合，或融入地方文化，設計了許多具有極簡氣質但面貌不盡相同的作品，顯示了極簡主義景觀的強大影響力。中國近年來景觀設計行業發展迅速，除了涌現出很多帶有極簡主義傾向與特征的作品之外，出自彼得·沃克的作品也在中國安了家。但是其中也存在如下一些滯后或是不協調的現象：

　　3.1公眾審美喜好不盡相同

　　對極簡主義園林膚淺閱讀的現象仍然存在，只關注作品極端簡約的形式而忽視了設計師精心提煉、大膽舍棄的勞動過程，有些甚至被誤解為空洞和敷衍，打擊了設計師的積極性。因此業主與公眾的藝術修養、審美喜好也是重要因素。

　　3.2設計師專業素養參差不齊

　　一部分現有的極簡主義園林作品缺少對中西方文化的深入理解和系統把握，只有表面上和形式上的模仿和照搬，有些甚至連外觀形式都難以模仿到位，更談不上意境與內涵。可見設計師的專業和素養尤為關鍵。

　　3.3.施工工藝落后和后期養護不當

　　極簡主義園林對于選材與施工極為嚴謹和考究，精確地尺寸、細致的構造處理時作品成功的保證。而維護過程中花草灌木的損壞狀況也很常見，破壞了極簡主義整體景觀形象。

　　當今園林藝術在中國的發展可謂百花齊放，種類多種多樣，設計形式、手法更加豐富。隨著世界園林藝術的長足發展，西方園林特色使我們的視覺受到很大沖擊，我國的園林藝術中作者對西方園林的設計手法有了一些借鑒，但是只有深刻了解每種園林藝術的實質、精神以及其產生背景，才能避免單純的模仿，才是具有深刻內涵的園林藝術作品。這種深入了解內涵，而后分析形式的借鑒方法才會使我國現代園林在保持自我風格的同時緊跟時代步伐，從而取得長足的發展。

　　我國的景觀設計師會基于本國現代以及傳統藝術的深入考察和領悟，保持本土獨立性和純潔性的前提下尋找和西方極簡主義的融合點，從中得到無窮的靈感和豐富的藝術思想。做到立足本土，博采眾長，將傳統園林中最具活力的部分、西方極簡主義園林中最具適應性和包容性的部分、我國現實狀況和未來發展空間三者相結合，在兼收并蓄的基礎上繼承和發展，創造屬于我們自己的及富特色的景觀空間。讓中國當前和今后的景觀如輝煌的中國園林一樣屹立于世界景觀之林。

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