摘 要：由邯鄲市平調(diào)落子劇團(tuán)著名作曲家王振林創(chuàng)作的近代平調(diào)落子歷史劇《武安人》的音樂唱腔，把平調(diào)與落子這兩個(gè)不同風(fēng)格、非常獨(dú)立的劇種同時(shí)融合在一臺(tái)劇目中，并在繼承吸收這兩個(gè)劇種傳統(tǒng)音樂唱腔元素的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用變化、展開、轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、伴唱等多種表現(xiàn)手法，使平調(diào)落子這一歷史劇種的音樂表現(xiàn)力得到了極大的發(fā)展和提高，為傳承創(chuàng)新我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提供了典范。

　　關(guān)鍵詞：武安人;平調(diào)落子;融合;發(fā)展;創(chuàng)新

　　一、平調(diào)和落子的融合

　　平調(diào)落子劇《武安人》共分序幕和九場(chǎng)戲，其中序幕序曲采用了落子的喊腔、彩娃子和平調(diào)二板過門，第二場(chǎng)《善惡分明》中劉一氓、劉羅氏的對(duì)唱“別給我講什么當(dāng)務(wù)之急”;第三場(chǎng)《深明大義》中李母、兒媳對(duì)唱“近來安好年關(guān)近”和“回家過年”音樂;第八場(chǎng)《真情思念》中李母唱“臘月里來數(shù)九天”和李母、兒媳、父子三人對(duì)唱“這針腳縫的看不見線”等采用了落子的流水板、娃子板、贊子語、數(shù)落子等板式。第一、三、四、五、七、九場(chǎng)中的《深入疫區(qū)》《深明大義》《良藥被劫》《舍身救人》《怒斥黃鬼》《魂歸桑梓》分別采用了平調(diào)的緊打單、二板、慢板、二八板、倒三幫、跺板、緊打慢唱、散板、悲腔、干唱等多種板式。

　　縱觀我國(guó)戲曲唱腔音樂的形成歷史，無一不是在不斷的吸收融合中創(chuàng)新和發(fā)展。國(guó)粹京劇就擁有西皮、二黃、昆腔、四平調(diào)、高撥子、南梆子、吹腔等多種聲腔，也是從不同的戲曲劇種中兼收并蓄，集其它劇種音樂之大成而來。著名豫劇表演藝術(shù)家常香玉本是豫西調(diào)唱腔，她看到豫東調(diào)的優(yōu)點(diǎn)，開始吸收豫東調(diào)時(shí)，曾遭到不少非議，說是“南腔北調(diào)”、“不按規(guī)矩來”，但當(dāng)她認(rèn)識(shí)到這種吸收融合是提高唱腔藝術(shù)的重要手段時(shí)，便排除一切攻擊，堅(jiān)持這種藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐，終于使自己的唱腔獲得發(fā)展和提高，受到廣大群眾的歡迎而成為大家，為豫劇的發(fā)展做出了歷史貢獻(xiàn)。豫劇大師桑振君的唱腔，也是吸收了河南墜子并使之在豫劇中融合發(fā)展，才使她的唱腔藝術(shù)極富魅力。著名現(xiàn)代豫劇《朝陽溝》的成功，其音樂唱腔就充分吸收融合了河南曲子、越調(diào)、大平調(diào)、懷邦等姊妹藝術(shù)，才得以家喻戶曉。歷史上之所以得到廣大群眾歡迎的著名演員或劇目，沒有一個(gè)只局限在傳統(tǒng)的束縛里，都是根據(jù)內(nèi)容、人物和時(shí)代的需要，進(jìn)行吸收融合、不斷創(chuàng)新和勇于發(fā)展的結(jié)果。它們都是既保持濃郁的傳統(tǒng)風(fēng)格，又增加了時(shí)代氣息，使人聽起來既熟悉又新鮮。繼承正是為了發(fā)展，而個(gè)別保守者，對(duì)傳統(tǒng)采取墨守成規(guī)、因循守舊就是對(duì)傳統(tǒng)的抹殺，就只能丟掉傳統(tǒng)而被歷史所淘汰。

　　在《武安人》劇第八場(chǎng)《真情思念》中的劇本唱詞中，李母、兒媳、父子三人對(duì)唱《這針腳縫的看不見線》“這針腳縫的看不見線，里面熨的袼展展，團(tuán)云繡的亮燦燦，盤扣疙瘩緊相連緊相連。”“麥稈長(zhǎng)，直愣愣的長(zhǎng)，麥穗黃，黃凌凌的黃，磨出面來白光光、白光光”“豆子裝了那個(gè)兩瓦缸，”“兩瓦缸，兩瓦缸，豆子收了兩瓦缸。”“黃菜腌了三缸缸，”“三缸缸，三缸缸，黃菜腌了三缸缸。”“黏米面赧小豆，和好了面放一旁，手把手來捏窩窩，蒸出窩窩尖又黃......”這些樸實(shí)的武安鄉(xiāng)村日常敘話唱詞，閃爍著濃郁的民間生活氣息，武安落子就是由武安方言說唱而來，落子的唱腔完全來自武安方言的聲調(diào)，可以說沒有武安方言就沒有武安落子的音樂唱腔。所以這段戲的唱腔設(shè)計(jì)只有用武安落子的流水板、數(shù)落子才能和唱詞配合的恰到好處、天依無縫，才能表現(xiàn)出武安鄉(xiāng)村民間生活過新年和豐收歡樂的場(chǎng)景。

　　二、傳統(tǒng)音樂唱腔的變化展開

　　《武安人》劇序幕的序曲為渲染氣氛，先由落子喊腔而來的斬釘截鐵的兩個(gè)強(qiáng)奏re，再由la-do-re的重復(fù)擴(kuò)展和sol-re-do-re的節(jié)奏緊縮一下子就抓住了觀眾的心。過門音樂后，男生領(lǐng)唱女生合唱從2/4到6/8采用變化拍子，由落子喊腔轉(zhuǎn)彩娃子進(jìn)行敘事，緊接著三小節(jié)加打擊樂強(qiáng)有力的離調(diào)過門把音樂推向高潮，接著音樂在徵調(diào)式彩娃子板式上進(jìn)行了十二小節(jié)的擴(kuò)展，卻突然巧妙的轉(zhuǎn)回平調(diào)二板的過門，形成了歐洲傳統(tǒng)音樂中屬到主的功能關(guān)系，從而給人以完美的音樂邏輯感。這段序曲既強(qiáng)烈渲染了劇情中爆發(fā)疫情、頌揚(yáng)正氣的氣氛，又高度凝煉了平調(diào)落子的音樂唱腔特色。

　　該劇第一場(chǎng)《深入疫區(qū)》中李桐山唱“脈弱似游絲”先是由bB調(diào)到F調(diào)采用移調(diào)手法造成緊張的描述性的場(chǎng)景音樂，然后引入平調(diào)倒三梆板式。在這段倒三梆板式中，又采用了節(jié)奏上空“板”強(qiáng)“眼”的變化手法，造成了很好的律動(dòng)疑問，增強(qiáng)了李桐山為虎子費(fèi)心解除病情的戲劇氣氛。

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