摘要：所謂建筑風格指建筑設計中在內容和外貌斱面所反映的特征，主要在于建筑的平面布局、形態構成、藝術處理和手法運用等斱面所顯示的獨創和完美的意境。當今中國存在的建筑風格是多種多樣的，本文對三種建筑風格進行了描述。

　　關鍵詞：建筑風格,新中式,歐陸,現代主義

　　一、中式傳統建筑風格

　　我國建筑從陜西半坡遺址發掘的方形或圓形淺穴式房屋發展到現在，已有六、七千年的歷史。中國古代建筑具有樸素淡雅的風格，主要以茅草、木材為建筑材料，以木架構為結構方式(柱、梁、枋、檁、椽等構件)，按照結構需要的實際大小、形狀和檢舉組合在一起。這種建筑結構方式反映了古代宗法社會結構的清晰、有序和穩定。古代建筑由于木質材質制作的梁柱不易形成巨大的內部空間，古代建筑便巧妙地利用外埠自然空間，組成庭院。庭院是建筑的基本單位，它既是封閉的，又是開放的;既是人工的，又是自然的，可以俯植花草樹木，仰觀風云日月，成為古人“天人合一”觀念的又一表現，也體現了中國人既含蓄內向，又開拓進取的民族性格。古代稍大一些的建筑都是由若干個庭院組成的建筑群，單個建筑物和庭院沿一定走向布置，有主有次，有高潮有過渡，成為有層次、有深度的空間，呈現出一種中國人所追求的整體美和深邃美。其中宮殿、寺廟一類比較莊嚴的建筑，往往沿著中軸線一個接一個地縱向布置主要建筑物，兩側對稱的布置次要建筑物，布局平衡舒展，引人入勝。古人很早就能運用平衡、和諧、對稱、明暗軸線等設計手法，達到美觀的效果。古代建筑重藝術裝飾，但不復雜，只在主要部位作重點裝飾，如窗檐、門楣、屋脊等，布局多為衡平方向發展，不重高層建筑，至佛教傳入后，出現了樓閣佛塔，高層建筑才得以盛行。建筑的一切藝術加工也都是對結構體系和構件的加工，如色彩、裝飾與構件結合，構成了豐富絢麗的藝術成就，雕梁畫棟，形體優美而色彩斑斕;楹聯匾額，激發意趣而遐想無窮。古代建筑品類繁盛，包括宮殿、陵園、寺院、宮觀、園林、橋梁、塔剎等。

　　就中式傳統住宅的建筑風格而言,由于中國幅員遼闊,地 域、氣候差異很大,因此住宅的制式、風格也是千差萬別。中國傳統住宅建筑大部分都是內院式住宅,但各地區均有不同。以四合院為例,南北方有十分明顯的差異:(1)院子:南方四合院由房屋圍合成院,院子較小,稱為天井;北方四合院院落寬綽舒朗,四面房屋各自獨立。(2)色彩:南方民居雕刻裝飾繁多卻極少彩繪,墻用白瓦青灰,木料則為棕黑色,或棕紅色等與北方的絢麗色彩相比十分淡雅。(3)性格特征:總的來說北方建筑大氣渾厚,南方建筑雅致精巧。

　　二、新中式建筑風格

　　現在隨著技術水平的提高和國家經濟實力的增加，對于本民族傳統居住文化的自信心也在逐步建立。生活需要現代化，而情感表達卻需要中國化，反映中國建筑的人文價值，于是“新中式”興起并正在流行。

　　新中式建筑風格是在中國傳統風格的基礎上發展起來的，然而它的設計中又融入了西式生活流線的理念，因此更適合現代國人的居住習慣和心理需求,也讓更多的人感受到用現代精神詮釋后的文化回歸與自醒。新中式建筑在沿襲傳統建筑精粹的同時,更注重對現代生活價值的精雕細刻:新中式建筑著力提高居住的舒適度,比如在設計中更多考慮私密性，增強采光通風，更有效地提高衛生間、廚房在居室中的地位，更好地使老人、孩子、夫婦間的居室環境合理分隔與有機協調等等。

　　新中式外在特點：有圍合式的院落、庭院空間;有青磚、黛瓦或粉墻;有亭臺樓閣、小橋流水;有中式的屋檐、角檐、飛檐;坡屋頂;有鏤空花窗;有朱紅色的大門;有木雕、石雕、磚雕等傳統意義上的中式典型符號;有中國傳統民居特色，其中江蘇、川西、云南、徽州等民居就沿用了當地的傳統特色。

　　三、歐陸建筑風格

　　相對于中國“歐陸風格”，設計師們一直無法準確的把握一個起始點。若干年前，開發商們提出他們的設計要求時，“歐風”這個詞就一而再、再而三的出現在設計市場。在某些開發商眼中，“歐陸風格”是高尚生活的象征，于是建筑師們無奈的按照開發商的設想去創作，再加上市場運作的不規范，于是西洋古典建筑在20世紀90年代，隨著中國經濟的騰飛，挾“歐陸風格”之名卷土重來，在十幾年的時間內，形成了一種文化現象，對城市建設和社會文化產生了顯著的影響。

　　“粉紅色外墻，白色線條，通花欄桿，外飄窗臺，綠色玻璃窗”，這種所謂歐陸風格的建筑類型，主要以粘貼古希臘古羅馬藝術符號為特征，反映在建筑外形上，較多的出現山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄桿、石膏線腳飾窗等處理，具有強烈的裝飾效果，在色彩上多以沉悶的暗粉色及灰色線腳相結合，另外，這一類建筑繼承了古典三段式的一起表象特征，結合裙樓、標準層及頂層、女兒墻加以不同的裝飾處理。

　　“歐陸風格”的建筑，在這種風格建筑出現的伊始，讓未曾走出國門的人們，感到些許的新鮮感。但在二十一世紀時期，如果在古城西安的大街上矗立一批帶有上個世紀的歐洲古典風格建筑——但既不屬于中國古典的，又不屬于現代的，而這樣做只是為了迎合某些現代人的某些需要，成為某些特定階層或行業“標新立異”的手段罷了。這著實不倫不類、不知所然。中國傳統建筑發展到今天，正處于一個關鍵時期，幾千年來的統一模式，單一的材料和技術體系使得中國傳統建筑同現代化空間模式的銜接舉步維艱，對傳統的尊重常常限于對建筑外形的模仿，而這種模仿又往往以犧牲現代技術和材料的優點為代價，從而失去了其美學的價值基礎。我們的傳統建筑正面臨著全球化趨勢的挑戰。

　　四、現代主義風格

　　現代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統建筑形式的束縛，大膽創造適應于工業化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建筑。 現代主義建筑思潮產生于十九世紀后期，成熟于二十世紀20年代，在50～60年代風行全世界。從60年代起有人認為現代主義建筑已經過時，有人認為現代主義建筑基本原則仍然正確，但需修正補充。70年代以來，有的文獻在提到現代主義建筑時，還冠以“20年代”或“正統”字樣。

　　現代風格的作品大都以體現時代特征為主，有簡潔的處理手法和純凈的體形，沒有過分的裝飾，一切從功能出發，講究造型比例適度、空間結構圖明確美觀，強調外觀的明快、簡潔，體現了現代生活快節奏、簡約和實用，但又富有朝氣的生活氣息。現代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學原則，其中包括表現手法和建造手段的統一;建筑形體和內部功能的配合;建筑形象的邏輯性;靈活均衡的非對稱構圖;簡潔的處理手法和純凈的體形;在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果。

　　現代主義建筑擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創造新的建筑風格“現代主義建筑”強調建筑要隨時代而發展，現代建筑應同工業化社會相適應;強調建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經濟問題;主張積極采用新材料、新結構，在建筑設計中發揮新材料、新結構的特性;主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創造新的建筑風格;主張發展新的建筑美學，創造建筑新風格。

　　結束語

　　以上這些都是當今我國建筑設計中采用的建筑風格，從這些建筑風格中我們不難看出我國建筑發展的歷程與建筑風格的轉變。而作為建筑設計師我們更應該深入看到的是只有追根溯源，知道根基在那里，了解發展的歷程，與各建筑風格的特點，并懂得運用，才能有更高更遠的涉足。同時，設計師門也當明白在尋找本源成為設計追求的同時，沒有創造，缺乏對人本身的關懷，再強烈準確的風格都是形式主義，一切設計都將是蒼白。

　　參考文獻：

　　[1]蔣力.淺談中國建筑藝術鑒賞[J].齊魯藝苑,2002,10(2).

　　[2]M.B.波索欣.建筑環境與城市建設[M].北京：中國建筑工業出版社, 1988.

　　[3]武星寬.建筑美學概論[M].武漢：武漢工業大學出版社，1996.

　　[4]潘谷西.中國建筑史[M].北京：中國建筑出版社，2004.

　　[5]趙健彬.淺議建筑的中國風格[J].山西建筑,2004,6(11).

　　[6]楊潔,黃金鳳.中西方傳統建筑的比較與探討[J].徐州建筑職業技術學院學報,2005,5(2).

　　[7]沈福熙.人與建筑[M].上海：上海學林出版社, 1989.

　　[8]高亦蘭.梁思成學術思想論文集[M].北京：中國建筑工業出版社,1996.