這篇家具設計論文發表了新中式家具的現狀及和前景探究，隨著中國經濟的飛速發展，中式家具也悄然復蘇并且也產生出了符合時代需求的“新中式家具”，在明清時期達到了登峰造極的階段，新中式家具的歷史文化傳承也順應了國際交流。

　　關鍵詞: 家具設計論文, 中式家具, 新中式家

　　1 悄然興起的新中式家具思潮.

　　新中式家具風格是中式家具風格的延續，也被稱作現代中式家具風格，是中國傳統文化意義在當前時代背景下的演繹。

　　新中式家具設計并不是純粹的元素堆砌，而是將現代的生活習慣與傳統的元素結合在一起，以現代人的審美觀念來打造富有傳統韻味的事物，讓傳統藝術以一種新的脈絡傳承下去。新中式家具的設計概念依賴于現代家具的舒適隨意，但又保留中式家具形、神的特征。以傳統文化內涵為設計元素，去除多余的雕刻結合現代西式家具的舒適性和功能性等特點。這個新風格的誕生也給整個家具設計行業帶來生活方式，它的意義價值所在就是現代風格的基礎上蘊涵中國傳統的文化意義。

　　2 新中式家具的現狀分析.

　　( 1) 新中式家具的風格特點。1) 文化的新融合。近幾年，隨著生活水平的提高和思想意識的提高，對生活的追求已不完全在物質上，需要精神內涵上的享受。中國設計師逐漸明白設計并不僅僅指外形上的美觀而已，它深層次的意義更在于人們精神的寄托、民族文化的載體、生活方式和經濟水平等多方面的體現。2) 產品造型外觀。造型，是關乎家具設計成敗的關鍵。

　　一個好的、優美的造型可以給人帶來視覺上的美感和精神上的愉悅感、舒適感。這就要求設計師在造型上從根本概念上出發，從當下人們的生活習慣、文化背景、科學技術相結合去考慮。明清家具在造型風格上概括起來，可以用造型簡練、結構嚴謹、大氣莊重來加以概括。3) 功能。中式傳統家具在有些功能設計上早已不能滿足現在消費者的需求。新中式家具是借鑒了現代家具的多樣性、多元化等獨特的設計理念。在保留中式家具原有的文化韻味和簡潔造型之外，在功能創新上也有所突破，主要包括功能的細化和功能擴展兩個方面。新中式家具在功能細化方面相對于中式家具做更細致、深入的設計研究，對于家具的整體造型風格影響并不大。在功能擴展方面使家具的可調節性、使用的靈活性、對不同人員的適用性做了更全面的提升。4) 定位人群。中式家具講求傳統、儒雅、平和、安靜、修身養性的神韻。

　　文人，學者，畫家，崇尚中國傳統文化的人士等都成為的追捧者。

　　不僅如此，新中式家具因為設計理念的創新在功能、造型、比例及色澤上力求將傳統文化與現代元素相結合，更加具有親和力。

　　讓越來越多的年輕一族也看中了中式家具的古典時尚，這在一定程度上不僅擴大了新中式家具的消費人群，同時又讓中國傳統文化以一種更直觀、更感性的方式傳承下去。

　　( 2) 新中式家具存在的問題。1) 新功能的設計并無雛形參照。明清時代的生活方式與現在相比有天壤之別，所以明清家具固有的外觀形式是由當時的生活內容和使用功能所決定的，隨著現代生活內容的增加，各類家具的原有功能可能改變或增加，對家具的形式也有了新的要求。因此，從功能方面來分析，傳統的明清家具只能部分滿足現代使用功能的需要。這就要求當代設計師對中國傳統文化有很深的研究才能更好地把中式家具與現代功能完美的融合，不失韻味又渾然一體。2) 自然資源的大量運用。對于家具來說，材料就像人的骨、肉和皮膚分別起著支撐、充實與保護的作用，家具通過材料得以形成，又通過材料與人接觸。因此，材料的選擇成為衡量家具舒適度的重要指標之一。在材料品種豐富多彩的今天，明清家具依然能保持強大的魅力和旺盛的生命力，其中一個重要的原因就是材料。但在硬木材料日益匱乏、環保理念不斷提升的今天，必將也會給新中式家具發展帶來制約。縱觀家具設計和制造業發達的國家，每一種新材料的出現，都能帶動本國家具的大力發展，如北歐家具設計在膠合彎曲時代，憑借其造型獨特，簡潔的曲木家具成為現代設計中舉足輕重的流派。新中式家具應去探索新材料與傳統文化的有機結合，才能讓新中式家具在現代社會更好地發展下去。

　　3 未來新中式家具設計前景的探究.

　　( 1) 理念創新。人性化設計、人文化設計、綠色設計等都是當今社會的熱點話題。在總結中國家具發展過程中，每一次家具的變革都是追隨著“崇尚自然、以人為本、文化滲透”的理念。

　　在處理產品與自然關系方面，要提倡“生態設計和綠色設計”。

　　在處理產品與人的關系方面，要提倡“以人為本和文化回歸”為求做到“全民化設計和人性化設計”，在現代設計理念的基礎上充分體現民族性和地文化傳承。

　　( 2) 嘗試新材料在新中式家具中的運用。環保是現代設計中人性化的追求，隨著科技的進步，新材料層出不窮在各個領域應用的十分廣泛，家具也隨著材料的豐富而不斷變化更新。中式家具在選料上十分考究，一般都選用上等的好木材，現代的大工業化時代大批量生產消費，導致自然資源大量利用且今天的自然資源相對匱乏，是我們無法回避的問題。特定的歷史背景下一切優良的民族文化都應適應于時發表展。我們可以去嘗試用竹、板材或其他新技術新材料的結合去開發新中式家具的材料運用。新中式家具是現代設計理念與傳統文化的有機結合，對傳統文化重新定義，處理好它與人、與時代的關系，創造出屬于這個時代中式文化，才是對民族文化最好的一次詮釋與傳承。

　　( 3) 將行業、學校與研究機構相結合。研究機構要想有更深入民心的研究成果就應該到民間去傾聽了解，與行業互動，為企業找到正確的發展之路。學校等教育機構也應該積極與企業聯系，了解行業中所緊缺的人才，不能只從學術教育的觀點看待行業中的問題，更多的應從技術上解決這個問題，培養技術性。

　　同樣行業也應該積極將問題反饋給研究機構，將經驗與知識帶到教育機構，三者形成良性互動，這樣就形成了掌握知識理論、具備美學、工程學、懂得生產環節的相關知識的人才。從某種意義上來說，掌握現代工業技術的人，才是創造價值和推動文化內涵延伸最關鍵的環節，它需要行業、教育機構、研究機構的資源整合。

　　4 結論.

　　本文對新中式家具現狀進行了大體的了解之后，又對新中式家具的產生及創新設計的內涵和思路闡述了自己的一些想法和意見。家具是一種社會文化形態，同時也從側面反映出一個國家在一定時期生產力的發展水平和人們的審美習慣，是技術進步和藝術特征的綜合體現。每一段時期都會產生屬于這個時代的特有文化，明清家具無論從工藝、技術、造型、審美都達到了我們后人無法逾越的高度。但由于現代社會批量生產的需求，明清家具的生產模式及加工技術顯然已不太適應要求。所以，無論從開發還是結構設計、材料運用、加工工藝上等都應追尋一種全新形式，既能體現明清家具靈魂所在又能滿足現代人的需求。

　　參考文獻:

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　　推薦閱讀：《家具與室內裝飾》(月刊)創刊于1994年，由中南林學院主辦，是家具和室內裝飾行業內的一份專業雜志，中國家具協會設計委員會會刊。